《鬼趣图》是清代画家罗聘于1766年创作的人物画，共8幅，画作以鬼怪为描绘主题，一改传统鬼怪凶狠可怖的样貌，融合写实与夸张的创作手法，刻画拄杖小鬼、绿发长身鬼怪、骷髅交谈等画面，赋予鬼怪拟人化特质。
《鬼趣图》在绘画技法上很有独到之处，采用晕染技法，通过黑色渗透渲染幽冷氛围，将泼墨山水技法融入人物画上，使技法和主题巧妙地结合，充分体现出鬼气和鬼趣。该画作借鬼魅题材讽喻社会现实，被郑逸梅、齐白石等解读为“指着死鬼骂活人”。
《鬼趣图》是罗聘的得意之作，他三次北上京城，每次都将这幅《鬼趣图》带在身上，也正因为这幅画，他在京城中声名渐起，先后共有近百名文人为他的鬼画题咏。
创作背景
1766年，罗聘在扬州市创作的《鬼趣图》。1771年，罗聘把它带去北京，请达官显贵观赏、题跋。
《鬼趣图》创作与清代中期志怪文学盛行的社会文化氛围相关，蒲松龄的《聊斋志异》、袁枚的《子不语》、纪昀的《阅微草堂笔记》等作品共同构成了“文坛鬼影憧憧”的现象。在艺术上，罗聘深受其师金农影响，金农曾画《山魅林憩图》并题跋“戏笔为之”，为罗聘创作埋下种子。
此外，罗聘本人自称拥有鬼眼，能白日见鬼，为其创作增添了神秘色彩。
作品内容
设色绢本手卷《鬼趣图》单幅尺寸34.8×35.4厘米，共计八幅。
第一幅是在一片弥漫的烟雾中，隐隐约约可以看见一些离奇的面目和肢体，似真似幻。那虚无飘渺的形象，就是“鬼”；第二幅是一个个短裤尖头的胜鬼急急先行，后面跟着一个戴缨帽的瘦鬼，像是主仆的样子；第三幅是一个穿着华丽而面目可憎的“阔鬼”手拿兰花，挨近一个穿女衣的女鬼说悄悄话，旁边一个白无常在那儿窃听；第四幅是一个矮鬼扶杖据地，一个红衣小鬼在他的挟持下给他捧酒钵；第五幅是一个长脚绿发鬼，伸长手臂作捉拿状；第六幅是一个大头鬼，前面两个小鬼，一面跑，一面慌张回顾；第七幅是一个鬼打着伞在风雨中急去，前面有个鬼先行，还有两个小鬼头出现在伞旁；第八幅是枫林古塚旁，两个白骨骸髅在说话。
作品鉴赏
《鬼趣图》的特别之处在于它是由散页拼起来的，各页的尺寸都不一样，这可能是画家偶尔为之或者因情而作，也可能是在做不同的探索。《鬼趣图》借鬼魅题材讽喻社会现实，被郑逸梅、齐白石等解读为“指着死鬼骂活人”。
《鬼趣图》在绘画技法上很有独到之处，有人研究认为：“先以纸素晕湿，后乃行墨设色，随笔所至，辄成幽怪之相，自饶别趣。”墨的渗透和渲染是泼墨山水的基本技法，把这种湿纸画法引用到人物(鬼物）画上，使技法和主题巧妙地结合，充分体现出鬼气和鬼趣，却是罗聘的精心创造和湛深艺术修养。《鬼趣图》被不少人认为是揭露黑暗、讽刺不公的一把艺术匕首，贯注着罗聘深厚的人文精神。
据统计，先后在《鬼趣图》上留下题跋的有一百五十多人。不少当世和后世的名家都和《鬼趣图》有过一面之缘并感慨良多。从最早的沈大成算起，有翁方纲、纪昀、程晋芳、钱大昕、伊秉绶、朱孝纯、巴慰祖、袁枚、法式善、杭世骏、蒋士铨、张问陶、何绍基等，纵观这些名字，《鬼趣图》及其题跋简直就是一部清代文化史的缩影。这些文化名人或为高官，或为学者，或为清流布衣，或为画界高手，或为书坛大家；他们在《鬼趣图》上的题咏也是或为醒世良言，或为人生感悟，或为诙谐小品。其中之睿智言论，思想火花，理性思考，不胜枚举，洋洋大观。文体也是风格各一，或五、七言诗，或小品散文，或骈文，均可读可咏，可叹可思。加上其中不少人是大书法家，真、草、隶、行各具风采，无不精妙。这一切都使得《鬼趣图》和它的题跋成为一件完美的艺术珍品。正是罗聘为这批文人学者提供了发挥的天地。
作品影响
《鬼趣图》是罗聘的得意之作，他三次北上京城，每次都将这幅《鬼趣图》带在身上，也正因为这幅画，他在京城中声名渐起，先后共有近百名文人为他的鬼画题咏。同乡盐商程晋芳观画后曾劝其“此画太奇特，以后还是不要轻易画此物”，此后罗聘较少再画鬼题材，转而多画佛像。
据统计，先后在《鬼趣图》上留下题跋的有一百五十多人，这一切都使得《鬼趣图》和它的题跋成为一件珍贵的艺术品。
关于《鬼趣图》，已经有学者做了很多考据。学者钟鸣旦的研究认为，这个图是来自于欧洲的人体解剖学，具体来说就是《人身图说》翻成中文之后的插图。不过罗聘画的比《人身图说》好，更接近欧洲的原本，可能他还有别的渠道接触欧洲的人体解剖图。从美术史的角度来说，《鬼趣图》远远比解剖学的意义要大，因为它在中国画的传统中很说得通，也符合中国画的语法。有学术研究将罗聘1771年的首次进京与1768年的两淮盐引案联系起来，推测其北上或有借画申诉的潜在意味。
近代文豪鲁迅曾在琉璃厂见到《鬼趣图》，并评价“哪里有鬼影子，只不过是一些怪人而已”。
作者简介
罗聘（1733-1799），清代画家，是扬州八怪中最年轻的一个，与另外“七怪”是完完全全的两代人。1733年（雍正十一年）罗聘出生时，“七怪”中最年长的汪士慎已经47岁，最年轻的李方膺也有36岁。扬州八怪以“怪”闻名，前面“七怪”多以性情和为人处世的个性而“怪”，罗聘则是以他的绘画题材而“怪”。1756年冬，24岁的罗聘拜入70岁的金农门下，成为金农日后最得意的弟子。在金农门下学画的日子里，罗聘学习了梅、人物、马、奇树等许多技法，为他日后的艺术发展打下了坚实的基础。罗聘一生画了很多鬼怪题材的作品，如《钟馗醉归图》《鬼趣图》《山鬼图》《醉倚图》等。
有这么一个人说他能白日见鬼 更因鬼名声大噪.网易.2026-05-25
画家罗聘的京师三游 .百家号.2026-05-25
｜鬼“画”连篇.百家号.2026-05-25
汪悦进：秋坟鬼唱鲍家诗——罗聘《鬼趣图》新论.复旦大学文史研究院.2026-05-25
“扬州八怪”中的罗聘心里有鬼，所以他画鬼，以此名耀京城 .百家号.2026-05-25
“朱草诗林”访罗聘.扬州网.2026-05-25